2002年乒乓球技术发展——直板篇 在现代乒乓球技术不断发展，技术更新不断加快，作为标准的球迷，我们必须对技术发展的趋向有一个前瞻性的认识。从大的方面来说，技术发展的主线就是攻防矛盾的冲突。从欧洲防守型的极端，再到中国快攻打法的极端，最终演化到攻防自由转换的全面型打法。在这一过程中，涌现出的一批具有明显特色的运动员。我们将他们进行总结和区分，来讨论和寻找答案。刘国梁刘国梁的贡献在于，将正胶快攻发展到了一个新的高度，首先是将反面技术与正面技术完美结合。我们提到反面技术就会想起冯喆，马琳，和新一代的王浩等。但是，正胶打法的特点，反胶不同。横打技术的弱点，会使正胶选手陷入相持，从而使得对方把握转攻的机会。刘国梁则在不断的探索中，将自己横打技术发展到，不单单用于上手。由于刘国梁本身对旋转敏锐的把握，反手位的各种推档技术（加力推，减力挡，推挤……）与反面的弹敲技术配合成丰富的线路与节奏，使得相持过程稳凶合理，过程流畅自如。 其二，由于刘国梁对旋转的敏锐，使得短球技术富于创造力！在进攻中，大量使用上旋技术，使得进攻稳健，变化多端。 最重大的缺憾，在于正胶本身缺乏旋转的特性，在这个上旋对抗时代，整体攻防实力就显得力不从心。金泽洙，瓦尔德内尔就是敏锐把握这一缺点，在中台使用高旋转抑制刘国梁，寻找机会实现转换。因此，刘国梁的淡出，一方面是新规则的催化，但主要原因还是正胶打法本身已经到了一种难以继续飞跃的阶段。 未来正胶将更加依赖运动员的先天素质：需要思维敏捷，身材较高大的选手。马琳 我经常赞叹盖亭的打法，现在看来盖亭在当时被称作"未来给水潮流的代表"决不言过其实，至少他是新技术的开路先锋，他使得人们最终认识到：1，半出台球的冲击是可行的。2，近台反拉弧圈是可以实现的。 我们在观看马琳的比赛时，几乎看不到马琳的被动状态。似乎马琳的所有技术都是近乎疯狂的进攻技术。马琳的整体进攻体系与刘国梁不同。马琳在台内具有相当的摆短爆挑技术等等上手技术，同时，可以利用劈长技术来实现 对上旋球的进攻。加上马琳本身的在中台具有相当的实力，使得马琳成为相当全面的直板选手。在众多的比赛中具有较高的胜率。 但是,我认为马琳的攻防转换的技术仍然摆脱不了直板打法的传统体系-------全台走位的正手,是唯一的出路. 王皓 王皓成为众人看好的年轻选手，是单纯的直板横打的作用吗？并非是因为他单纯依靠直板横打技术，而是他的打法体系中已经融入了横板的技术战术，成为了具备直板快速灵活特点，又具备横板的全面优势的新打法。如果拿王皓与某种打法的代表人物相比较的话,我觉得应该是孔令辉. 我们在比赛中看到的很多技术不同于一般直板,反手已经不单纯是上手与搏杀.反手具备了相当的攻防转换的能力.反手能反带,能反撕.具备类似孔令辉的攻防体系.因此，这种在直板技术平台上建立的具有横板机能的技术体系是充满生命力的。蒋澎龙 蒋澎龙给直板打法带来了新的思路,蒋澎龙的出现给中国直板打法带来的作用,将会是两条河流的交汇. 利用腰腿的重心交换,和手臂的爆发力塑造的"鬼之推档"使得推挡的含义被重新被认识,打破了中国大陆僵化已久的思路.左推右攻,不再是一种古老而落后的技术体系了,随着反手对抗能力的加强,横板选手的对直板的反手的相持不在轻松随意.蒋给我们带来了一个疑问：新鲜的技术固然具有****，但是原始技术是不是已经被开发到了枯竭的地步？金泽洙&柳城敏 数年来,金泽株的战术体系很少有变化,柳城敏在技术上有一项突破-----奔正手反拉旋弧圈.这一板在亚运会上带来了很突出的效果!因为,一般直板运动员,侧身后奔正手的能力不强,即使扑向正手,质量也不高.柳城敏反而可以反拉出质量很高,旋转变化很不同的球.在中韩团体决赛上,孔令辉使用惯用的连续快速反手相持中调正手方法,被柳城敏这项新技术打乱.好在,孔的应变能力相对要强,而庄志渊就要可惜的多. 整体上,韩国直板整体的战术体系上没有突出的变化,因此韩国直板的前途不会乐观。我抱着尊敬的态度观看韩国直板的比赛，在我看来，韩国直板运动员的比赛与其是比赛，不如说是祭祀的表演（祈求奇迹的发生）秦志戬 把他放在最后,并不是说将他忽略.我相信, 秦志戬将会成为直板发展史上一个里程碑式的人物!他融合了以上打法的优点,并且探索出了一条通向未来的道路.反手推挡具有相当的转换能力,反面的对下旋的上手,反手对上旋的准确攻打,都运用自如,并且与直板其他基本技术组合成了流畅的战术组合.（可谓左右逢源（这与他的心态也有关系，我想他现在对比赛的感受可以达到瓦而德内尔的境界））。 这种打法,与秦志戬多年的探索与感悟有关,这种探索与感悟我相信是相当痛苦的.从主力到陪练的历程,给了他体验不同技术风格的机会(在国家队他和王飞效仿韩国运动员).因此，这种打法虽然不会有太多获得重大比赛的机会，但是我想这种探索，要比几个乒乓球研究员在录像机面前冥思苦想得出的结论有意义的多。 如果多给秦一些时间，将秦的技术进行严密的整合，凝结成全新的体系，这将要比经过长时间拼凑打造出来的王历勤更有意义。 作个总结： 中国的乒乓体制是一个臃肿的，反应迟钝的，带有巨大浪费，需要激烈改革的体制，这种大环境有时会使技术发展停滞不前。直板技术的发展就让我们看的一清二楚了。（跑题了^-^） 我相信，直板的道路会越走越艰辛，直板运动员的身体素质的要求也会越来越高。而技术也会越来越丰富和复杂。直板会合横板技术不断融合，但是它仍然是直板。我相信，直板的未来，秦志戬已经写了第一页。论台内小球 在现代乒乓球比赛中，积极主动、抢先上手是总体的技术风格，以此为中心，则控制与反控制是能否主动和抢先上手的核心问题，在相对主动状态下，怎样更有效的控制，而达到先上手，先发力，在相对被动的状态下，运用控制，1．使对方无法上手，而自己先上手；2．即使对方先上手，而无法发力，使其上手的质量受到控制，达到相持，再力争转入进入抢先发力。随着乒乓球技术的发展，在这一个不同时代，时期，对台内小球的运用，都有不同的时代性的技术要求，以目前技术的要求和发展，使其在意识风格上体现了细、受、快、凶稳在技术运用上主要有快、摆、劈、切、挑、抹、撇、晃。一、意识风格的表现。（一）细主要表现在：1．判断：快速正确的对旋转、速度和判断；2．通过某一项技术的运用如、摆、挑等，和对对方技术风格以及技术运用的情况的分析和判断，去控制对方；3．通过上述二次判断后，在运用某一项技术时，要在技术运用上要深化到以下几个方面：（1）板形：出手前的板形，出手时的板形，出手前的板形起到引诱迷惑对方的作用。（2）动作运动时的轨迹，例如身体和肩臂的晃。（3）弧线：好的弧线可以提高出球的命中率，但弧线过高球速慢，威力也相对减小。（4）出手的时间变化，快能使对方防不胜防，慢则慢在对方意想不到打时间差。（5）落点的变化和分布，例如连续摆对方正手小三角两次，突然挑或劈对仿手底线长球。（二）变：即是变化，包括技术上的变化，战术上、时间上、动作上（动作运动时的轨迹）以及眼神上的视觉变化。（三）快：则击球的时间提早，判断要快、步伐移动要快，出手要快，还原要快。（四）凶稳：任何事物在运动和变化中，都是处于一种矛盾对立而又相互联系的关系中求得发展和生存的，故在乒乓球运动中也不例外，在处理球时根据对方的技术风格特长或特短、根据时间的变化，比分的变化，心里的变化以及对手的不同而去处理凶和稳的关系。而不是一成不变的求稳或求凶，因为乒乓球首先是一项心智上的对抗。二、在技术上的手法有：快摆、劈、切、挑、抹、撇、晃。 1．快摆：它最大的特点是出手快，突然性强、能有效限制对方的上手，为后面一板争取主动创造机会。技术要领是，在正确判断出来球的旋转、落点和速度后，快速移动到位，然后身体重心要随之跟上，用身体先去对球，不可先伸手去对球。大臂平稳不动，起着支架的作用，小臂要保持放松且弯曲。利用小臂和肘弯曲后产生的反牵引的伸展去摩擦球。调整好拍形，在来球的上升期去击球，触球时动作要小，速度要快，利用手臂和手腕的力量，在触球的瞬间突然的向下发力，摩擦球的中下部，因摆短主要是借力，故触球后，动作要突然停住的感觉（注意：要体会球撞拍子，而不是拍子击球），以减少球向前的平动力。技术要点：手臂不要过早的伸入台内，这样变化少，又不能体现合理的节奏感，难以突出快和突然性。 2．劈长：是为了配合摆短而运用的快搓底线的长球，其特点是速度快，突然性较强。技术要领是：在正确判断出来球的旋转、落点和速度后，快速移动到位，身体变化随之跟上，大臂要平稳、起差支架的作用，小臂保持放松且弯曲，利用小臂和和肘的弯曲后产生的反牵引的伸展去摩擦球。调整好拍形，在来球的上升期去击球，触球时的前臂发力为主（手腕要稳，才能体会和对来球的感觉）。向前向下去摩擦球的中下部，其要领是：（1）在劈长时，手法要尽可能的与快摆相似。（2）借球向上弹起的同时，向前、向下发力摩擦球，使之产生合力，而增加旋转加快球速。（3）手臂不要过早伸入台内。 3．切：主要是切近网中路短球，或侧身位，反手小三角短球，将球“切”到对方掷手的底线加转长球，配合摆短，而干扰对方，迫使对方拉高吊弧圈球后打相转球。技术要领：在正确判断出来球的旋转、落点和速度后，快速移动到位，身体变化随之跟上，大臂要平稳、起差支架的作用，小臂保持放松且弯曲，利用小臂和和肘的弯曲后产生的反牵引的伸展去摩擦球。调整好拍形，在来球的上升期去击球，触球时的小臂和手腕发力，向左侧向前向下去摩擦球的右后侧下部。其要要领是：（1）肘关节要贴近身体，前臂位置放低，接球手腕要放松且要稳；（2）在劈长时，手法要尽可能的与快摆相似。；（3）手臂不要过早伸入台内。 4．晃撇：一般运用在侧身位，用正手搓出带侧旋动的斜线球到对方反手位，使球带有左侧下旋，落台后向外拐，使对手不容易对准球，同时球外拐增加了对方侧身的难度和距离，并常用来与侧身挑直线，侧身切、侧身摆短相结合，可使对方不敢轻易侧身。技术要领是：在正确判断出来球的旋转，落点和速度后，快速侧身左脚向左侧是上前，右脚随之。大臂保持相对平稳、前臂伸入台面、肘关节离开身体。调整好拍形，在来球的上升期至高点期，手腕略外展，球拍从球的后中下部向左侧下部摩擦，以前臂和手腕发力，用半推半搓的方法使球带着左侧下旋向对方反手位大角击去，其要点是：（1）在触球的瞬间，身体主要是肩臂要有一个虚晃动作用来迷惑对方。（2）手臂不要过早伸入台内。（3）接触球前手法和动作要与切、挑直线和摆正手短球动作相似。 5．抹：运用在手反接反手位台内的短球，用后手半搓半推带右侧下旋到对方正手底线。球落台向右外侧拐，增加对方跑动范围，使对方在跑动中，不易拉出高质量的球，然后争取主动的相持。技术要领：在对来球作出正确的判断后，快速移动，身体重心要随之跟上，手臂快速伸入台内。调整发好板形，在来球的上升期或高点期，借球的上升弹力以小臂如手腕发力用半搓半推的方法，使球拍从球的后半下部向右侧下部摩擦，使球带差右侧下旋向对方正手底线击去。其要点是1、不要轻易使用，多运用在对方想侧身时或注意力放在自己反手位时，突然的使用，去干忧对方；2、在触球前手法和动作要象劈对方反手位或摆对方反手位小三角的动作和意图，来迷惑对方；3、在触球的瞬间，身体和肩臂要有一个虚晃动作；4、动作变化要快，要突然。 6、挑：挑接分为正手挑和反手挑，反手挑以前主要用于横板，现在直板背面也应用了挑。挑是回来后内短球的一种比较主动积极的方法，运用得好，可以变被动为主动。而转入进攻，一般地付来球短、落台后向前平动的少，向上回跳较高的球时，用挑相对效果好些、而对孤线较低转并向前滑落快，原地回跳少的球，用摆、撇、抹为好。技术要领：正确判断来球后，快速移位，手伸入台内，同时据来球的方位不同，选择不同的脚向前跨出。如果是正手位就上右脚，如果是反手位用反手挑，可视来球而选择是否是上右脚还是左脚（左侧小三角多上左脚）。如果是侧身晃挑，则左脚向左侧前跨一步，右脚随之跟上。身体保持平衡、大臂保持相对稳定、在来球的上升期或高点期，以前臂和手腕发力撞击来球为主，并在来球的瞬间，视情况的不同，适当的给球一点摩擦，以保证良好的孤线，而提高准确性（出手时正手手腕在来球的瞬间有微小的内收，反手外展去摩擦球）。如果在挑下旋球时，要使挑出的去的球带有下旋，则手腕不摩擦，直接向前托推过去即可。要领是1、挑时动作一定要快，要有突然性；2、挑时要在动作上与摆、劈、切、撇的动作相似，来迷惑对方，增加对方判断的难度；3、挑时一要有与身体和肩臂的晃动相结合；4、手臂不要过早的伸入分内，掌握好合理的来球节奏。 7、晃：这里指的晃是一种广意的晃，即欺骗、圈套，它又可分为内在的和外在的，内在的是心里上的欺骗，外在的是指动作和手法上的。在运动时内心的晃时通过有形的动作和眼神表现出来的迷惑和欺骗对手的。心里的晃是无形的而动作是有形的，一定要作到心形合一，方具有强烈的迷惑感。例：晃撇、晃切、晃挑、晃摆、先以侧身的快摆对方正手短手的动作去击球，造成对方以为要摆其正手短，当其注意被吸引在摆正手短球时，在触球的瞬间，把球晃撇到对方反手位底线，又如先作要以反手劈长到对方反手位的底线长球来迷惑对方，当对方准备侧身时，在触球的瞬间利用身体的晃动把球快抹到对方的正手位。在高水平的对抗中，台内球的处理是非常关键，对一局球、一场球的胜负起差决定性的作用，故在平时要多训练，同时要提高手腕内外翻转的灵活性，并对每一个动作，每一项技术，要重复很多次体会、练习、掌握熟练后，以求技术上的细化和临场的应变能力，才算成熟。 |
2002年乒乓球技术发展——直板篇 在现代乒乓球技术不断发展，技术更新不断加快，作为标准的球迷，我们必须对技术发展的趋向有一个前瞻性的认识。从大的方面来说，技术发展的主线就是攻防矛盾的冲突。从欧洲防守型的极端，再到中国快攻打法的极端，最终演化到攻防自由转换的全面型打法。在这一过程中，涌现出的一批具有明显特色的运动员。我们将他们进行总结和区分，来讨论和寻找答案。刘国梁刘国梁的贡献在于，将正胶快攻发展到了一个新的高度，首先是将反面技术与正面技术完美结合。我们提到反面技术就会想起冯喆，马琳，和新一代的王浩等。但是，正胶打法的特点，反胶不同。横打技术的弱点，会使正胶选手陷入相持，从而使得对方把握转攻的机会。刘国梁则在不断的探索中，将自己横打技术发展到，不单单用于上手。由于刘国梁本身对旋转敏锐的把握，反手位的各种推档技术（加力推，减力挡，推挤……）与反面的弹敲技术配合成丰富的线路与节奏，使得相持过程稳凶合理，过程流畅自如。 其二，由于刘国梁对旋转的敏锐，使得短球技术富于创造力！在进攻中，大量使用上旋技术，使得进攻稳健，变化多端。 最重大的缺憾，在于正胶本身缺乏旋转的特性，在这个上旋对抗时代，整体攻防实力就显得力不从心。金泽洙，瓦尔德内尔就是敏锐把握这一缺点，在中台使用高旋转抑制刘国梁，寻找机会实现转换。因此，刘国梁的淡出，一方面是新规则的催化，但主要原因还是正胶打法本身已经到了一种难以继续飞跃的阶段。 未来正胶将更加依赖运动员的先天素质：需要思维敏捷，身材较高大的选手。马琳 我经常赞叹盖亭的打法，现在看来盖亭在当时被称作"未来给水潮流的代表"决不言过其实，至少他是新技术的开路先锋，他使得人们最终认识到：1，半出台球的冲击是可行的。2，近台反拉弧圈是可以实现的。 我们在观看马琳的比赛时，几乎看不到马琳的被动状态。似乎马琳的所有技术都是近乎疯狂的进攻技术。马琳的整体进攻体系与刘国梁不同。马琳在台内具有相当的摆短爆挑技术等等上手技术，同时，可以利用劈长技术来实现 对上旋球的进攻。加上马琳本身的在中台具有相当的实力，使得马琳成为相当全面的直板选手。在众多的比赛中具有较高的胜率。 但是,我认为马琳的攻防转换的技术仍然摆脱不了直板打法的传统体系-------全台走位的正手,是唯一的出路. 王皓 王皓成为众人看好的年轻选手，是单纯的直板横打的作用吗？并非是因为他单纯依靠直板横打技术，而是他的打法体系中已经融入了横板的技术战术，成为了具备直板快速灵活特点，又具备横板的全面优势的新打法。如果拿王皓与某种打法的代表人物相比较的话,我觉得应该是孔令辉. 我们在比赛中看到的很多技术不同于一般直板,反手已经不单纯是上手与搏杀.反手具备了相当的攻防转换的能力.反手能反带,能反撕.具备类似孔令辉的攻防体系.因此，这种在直板技术平台上建立的具有横板机能的技术体系是充满生命力的。蒋澎龙 蒋澎龙给直板打法带来了新的思路,蒋澎龙的出现给中国直板打法带来的作用,将会是两条河流的交汇. 利用腰腿的重心交换,和手臂的爆发力塑造的"鬼之推档"使得推挡的含义被重新被认识,打破了中国大陆僵化已久的思路.左推右攻,不再是一种古老而落后的技术体系了,随着反手对抗能力的加强,横板选手的对直板的反手的相持不在轻松随意.蒋给我们带来了一个疑问：新鲜的技术固然具有****，但是原始技术是不是已经被开发到了枯竭的地步？金泽洙&柳城敏 数年来,金泽株的战术体系很少有变化,柳城敏在技术上有一项突破-----奔正手反拉旋弧圈.这一板在亚运会上带来了很突出的效果!因为,一般直板运动员,侧身后奔正手的能力不强,即使扑向正手,质量也不高.柳城敏反而可以反拉出质量很高,旋转变化很不同的球.在中韩团体决赛上,孔令辉使用惯用的连续快速反手相持中调正手方法,被柳城敏这项新技术打乱.好在,孔的应变能力相对要强,而庄志渊就要可惜的多. 整体上,韩国直板整体的战术体系上没有突出的变化,因此韩国直板的前途不会乐观。我抱着尊敬的态度观看韩国直板的比赛，在我看来，韩国直板运动员的比赛与其是比赛，不如说是祭祀的表演（祈求奇迹的发生）秦志戬 把他放在最后,并不是说将他忽略.我相信, 秦志戬将会成为直板发展史上一个里程碑式的人物!他融合了以上打法的优点,并且探索出了一条通向未来的道路.反手推挡具有相当的转换能力,反面的对下旋的上手,反手对上旋的准确攻打,都运用自如,并且与直板其他基本技术组合成了流畅的战术组合.（可谓左右逢源（这与他的心态也有关系，我想他现在对比赛的感受可以达到瓦而德内尔的境界））。 这种打法,与秦志戬多年的探索与感悟有关,这种探索与感悟我相信是相当痛苦的.从主力到陪练的历程,给了他体验不同技术风格的机会(在国家队他和王飞效仿韩国运动员).因此，这种打法虽然不会有太多获得重大比赛的机会，但是我想这种探索，要比几个乒乓球研究员在录像机面前冥思苦想得出的结论有意义的多。 如果多给秦一些时间，将秦的技术进行严密的整合，凝结成全新的体系，这将要比经过长时间拼凑打造出来的王历勤更有意义。 作个总结： 中国的乒乓体制是一个臃肿的，反应迟钝的，带有巨大浪费，需要激烈改革的体制，这种大环境有时会使技术发展停滞不前。直板技术的发展就让我们看的一清二楚了。（跑题了^-^） 我相信，直板的道路会越走越艰辛，直板运动员的身体素质的要求也会越来越高。而技术也会越来越丰富和复杂。直板会合横板技术不断融合，但是它仍然是直板。我相信，直板的未来，秦志戬已经写了第一页。论台内小球 在现代乒乓球比赛中，积极主动、抢先上手是总体的技术风格，以此为中心，则控制与反控制是能否主动和抢先上手的核心问题，在相对主动状态下，怎样更有效的控制，而达到先上手，先发力，在相对被动的状态下，运用控制，1．使对方无法上手，而自己先上手；2．即使对方先上手，而无法发力，使其上手的质量受到控制，达到相持，再力争转入进入抢先发力。随着乒乓球技术的发展，在这一个不同时代，时期，对台内小球的运用，都有不同的时代性的技术要求，以目前技术的要求和发展，使其在意识风格上体现了细、受、快、凶稳在技术运用上主要有快、摆、劈、切、挑、抹、撇、晃。一、意识风格的表现。（一）细主要表现在：1．判断：快速正确的对旋转、速度和判断；2．通过某一项技术的运用如、摆、挑等，和对对方技术风格以及技术运用的情况的分析和判断，去控制对方；3．通过上述二次判断后，在运用某一项技术时，要在技术运用上要深化到以下几个方面：（1）板形：出手前的板形，出手时的板形，出手前的板形起到引诱迷惑对方的作用。（2）动作运动时的轨迹，例如身体和肩臂的晃。（3）弧线：好的弧线可以提高出球的命中率，但弧线过高球速慢，威力也相对减小。（4）出手的时间变化，快能使对方防不胜防，慢则慢在对方意想不到打时间差。（5）落点的变化和分布，例如连续摆对方正手小三角两次，突然挑或劈对仿手底线长球。（二）变：即是变化，包括技术上的变化，战术上、时间上、动作上（动作运动时的轨迹）以及眼神上的视觉变化。（三）快：则击球的时间提早，判断要快、步伐移动要快，出手要快，还原要快。（四）凶稳：任何事物在运动和变化中，都是处于一种矛盾对立而又相互联系的关系中求得发展和生存的，故在乒乓球运动中也不例外，在处理球时根据对方的技术风格特长或特短、根据时间的变化，比分的变化，心里的变化以及对手的不同而去处理凶和稳的关系。而不是一成不变的求稳或求凶，因为乒乓球首先是一项心智上的对抗。二、在技术上的手法有：快摆、劈、切、挑、抹、撇、晃。 1．快摆：它最大的特点是出手快，突然性强、能有效限制对方的上手，为后面一板争取主动创造机会。技术要领是，在正确判断出来球的旋转、落点和速度后，快速移动到位，然后身体重心要随之跟上，用身体先去对球，不可先伸手去对球。大臂平稳不动，起着支架的作用，小臂要保持放松且弯曲。利用小臂和肘弯曲后产生的反牵引的伸展去摩擦球。调整好拍形，在来球的上升期去击球，触球时动作要小，速度要快，利用手臂和手腕的力量，在触球的瞬间突然的向下发力，摩擦球的中下部，因摆短主要是借力，故触球后，动作要突然停住的感觉（注意：要体会球撞拍子，而不是拍子击球），以减少球向前的平动力。技术要点：手臂不要过早的伸入台内，这样变化少，又不能体现合理的节奏感，难以突出快和突然性。 2．劈长：是为了配合摆短而运用的快搓底线的长球，其特点是速度快，突然性较强。技术要领是：在正确判断出来球的旋转、落点和速度后，快速移动到位，身体变化随之跟上，大臂要平稳、起差支架的作用，小臂保持放松且弯曲，利用小臂和和肘的弯曲后产生的反牵引的伸展去摩擦球。调整好拍形，在来球的上升期去击球，触球时的前臂发力为主（手腕要稳，才能体会和对来球的感觉）。向前向下去摩擦球的中下部，其要领是：（1）在劈长时，手法要尽可能的与快摆相似。（2）借球向上弹起的同时，向前、向下发力摩擦球，使之产生合力，而增加旋转加快球速。（3）手臂不要过早伸入台内。 3．切：主要是切近网中路短球，或侧身位，反手小三角短球，将球“切”到对方掷手的底线加转长球，配合摆短，而干扰对方，迫使对方拉高吊弧圈球后打相转球。技术要领：在正确判断出来球的旋转、落点和速度后，快速移动到位，身体变化随之跟上，大臂要平稳、起差支架的作用，小臂保持放松且弯曲，利用小臂和和肘的弯曲后产生的反牵引的伸展去摩擦球。调整好拍形，在来球的上升期去击球，触球时的小臂和手腕发力，向左侧向前向下去摩擦球的右后侧下部。其要要领是：（1）肘关节要贴近身体，前臂位置放低，接球手腕要放松且要稳；（2）在劈长时，手法要尽可能的与快摆相似。；（3）手臂不要过早伸入台内。 4．晃撇：一般运用在侧身位，用正手搓出带侧旋动的斜线球到对方反手位，使球带有左侧下旋，落台后向外拐，使对手不容易对准球，同时球外拐增加了对方侧身的难度和距离，并常用来与侧身挑直线，侧身切、侧身摆短相结合，可使对方不敢轻易侧身。技术要领是：在正确判断出来球的旋转，落点和速度后，快速侧身左脚向左侧是上前，右脚随之。大臂保持相对平稳、前臂伸入台面、肘关节离开身体。调整好拍形，在来球的上升期至高点期，手腕略外展，球拍从球的后中下部向左侧下部摩擦，以前臂和手腕发力，用半推半搓的方法使球带着左侧下旋向对方反手位大角击去，其要点是：（1）在触球的瞬间，身体主要是肩臂要有一个虚晃动作用来迷惑对方。（2）手臂不要过早伸入台内。（3）接触球前手法和动作要与切、挑直线和摆正手短球动作相似。 5．抹：运用在手反接反手位台内的短球，用后手半搓半推带右侧下旋到对方正手底线。球落台向右外侧拐，增加对方跑动范围，使对方在跑动中，不易拉出高质量的球，然后争取主动的相持。技术要领：在对来球作出正确的判断后，快速移动，身体重心要随之跟上，手臂快速伸入台内。调整发好板形，在来球的上升期或高点期，借球的上升弹力以小臂如手腕发力用半搓半推的方法，使球拍从球的后半下部向右侧下部摩擦，使球带差右侧下旋向对方正手底线击去。其要点是1、不要轻易使用，多运用在对方想侧身时或注意力放在自己反手位时，突然的使用，去干忧对方；2、在触球前手法和动作要象劈对方反手位或摆对方反手位小三角的动作和意图，来迷惑对方；3、在触球的瞬间，身体和肩臂要有一个虚晃动作；4、动作变化要快，要突然。 6、挑：挑接分为正手挑和反手挑，反手挑以前主要用于横板，现在直板背面也应用了挑。挑是回来后内短球的一种比较主动积极的方法，运用得好，可以变被动为主动。而转入进攻，一般地付来球短、落台后向前平动的少，向上回跳较高的球时，用挑相对效果好些、而对孤线较低转并向前滑落快，原地回跳少的球，用摆、撇、抹为好。技术要领：正确判断来球后，快速移位，手伸入台内，同时据来球的方位不同，选择不同的脚向前跨出。如果是正手位就上右脚，如果是反手位用反手挑，可视来球而选择是否是上右脚还是左脚（左侧小三角多上左脚）。如果是侧身晃挑，则左脚向左侧前跨一步，右脚随之跟上。身体保持平衡、大臂保持相对稳定、在来球的上升期或高点期，以前臂和手腕发力撞击来球为主，并在来球的瞬间，视情况的不同，适当的给球一点摩擦，以保证良好的孤线，而提高准确性（出手时正手手腕在来球的瞬间有微小的内收，反手外展去摩擦球）。如果在挑下旋球时，要使挑出的去的球带有下旋，则手腕不摩擦，直接向前托推过去即可。要领是1、挑时动作一定要快，要有突然性；2、挑时要在动作上与摆、劈、切、撇的动作相似，来迷惑对方，增加对方判断的难度；3、挑时一要有与身体和肩臂的晃动相结合；4、手臂不要过早的伸入分内，掌握好合理的来球节奏。 7、晃：这里指的晃是一种广意的晃，即欺骗、圈套，它又可分为内在的和外在的，内在的是心里上的欺骗，外在的是指动作和手法上的。在运动时内心的晃时通过有形的动作和眼神表现出来的迷惑和欺骗对手的。心里的晃是无形的而动作是有形的，一定要作到心形合一，方具有强烈的迷惑感。例：晃撇、晃切、晃挑、晃摆、先以侧身的快摆对方正手短手的动作去击球，造成对方以为要摆其正手短，当其注意被吸引在摆正手短球时，在触球的瞬间，把球晃撇到对方反手位底线，又如先作要以反手劈长到对方反手位的底线长球来迷惑对方，当对方准备侧身时，在触球的瞬间利用身体的晃动把球快抹到对方的正手位。在高水平的对抗中，台内球的处理是非常关键，对一局球、一场球的胜负起差决定性的作用，故在平时要多训练，同时要提高手腕内外翻转的灵活性，并对每一个动作，每一项技术，要重复很多次体会、练习、掌握熟练后，以求技术上的细化和临场的应变能力，才算成熟。 |
在现代乒乓球技术不断发展，技术更新不断加快，作为标准的球迷，我们必须对技术发展的趋向有一个前瞻性的认识。从大的方面来说，技术发展的主线就是攻防矛盾的冲突。从欧洲防守型的极端，再到中国快攻打法的极端，最终演化到攻防自由转换的全面型打法。在这一过程中，涌现出的一批具有明显特色的运动员。我们将他们进行总结和区分，来讨论和寻找答案。
刘国梁。刘国梁的贡献在于，将正胶快攻发展到了一个新的高度，首先是将反面技术与正面技术完美结合。我们提到反面技术就会想起冯喆，马琳，和新一代的王浩等。但是，正胶打法的特点，反胶不同。横打技术的弱点，会使正胶选手陷入相持，从而使得对方把握转攻的机会。刘国梁则在不断的探索中，将自己横打技术发展到，不单单用于上手。由于刘国梁本身对旋转敏锐的把握，反手位的各种推档技术（加力推，减力挡，推挤……）与反面的弹敲技术配合成丰富的线路与节奏，使得相持过程稳凶合理，过程流畅自如。 其二，由于刘国梁对旋转的敏锐，使得短球技术富于创造力！在进攻中，大量使用上旋技术，使得进攻稳健，变化多端。 最重大的缺憾，在于正胶本身缺乏旋转的特性，在这个上旋对抗时代，整体攻防实力就显得力不从心。金泽洙，瓦尔德内尔就是敏锐把握这一缺点，在中台使用高旋转抑制刘国梁，寻找机会实现转换。因此，刘国梁的淡出，一方面是新规则的催化，但主要原因还是正胶打法本身已经到了一种难以继续飞跃的阶段。 未来正胶将更加依赖运动员的先天素质：需要思维敏捷，身材较高大的选手。
马琳 我经常赞叹盖亭的打法，现在看来盖亭在当时被称作"未来给水潮流的代表"决不言过其实，至少他是新技术的开路先锋，他使得人们最终认识到：1，半出台球的冲击是可行的。2，近台反拉弧圈是可以实现的。 我们在观看马琳的比赛时，几乎看不到马琳的被动状态。似乎马琳的所有技术都是近乎疯狂的进攻技术。马琳的整体进攻体系与刘国梁不同。马琳在台内具有相当的摆短爆挑技术等等上手技术，同时，可以利用劈长技术来实现 对上旋球的进攻。加上马琳本身的在中台具有相当的实力，使得马琳成为相当全面的直板选手。在众多的比赛中具有较高的胜率。 但是,我认为马琳的攻防转换的技术仍然摆脱不了直板打法的传统体系-------全台走位的正手,是唯一的出路.
王皓 王皓成为众人看好的年轻选手，是单纯的直板横打的作用吗？并非是因为他单纯依靠直板横打技术，而是他的打法体系中已经融入了横板的技术战术，成为了具备直板快速灵活特点，又具备横板的全面优势的新打法。如果拿王皓与某种打法的代表人物相比较的话,我觉得应该是孔令辉. 我们在比赛中看到的很多技术不同于一般直板,反手已经不单纯是上手与搏杀.反手具备了相当的攻防转换的能力.反手能反带,能反撕.具备类似孔令辉的攻防体系.因此，这种在直板技术平台上建立的具有横板机能的技术体系是充满生命力的。
蒋澎龙 蒋澎龙给直板打法带来了新的思路,蒋澎龙的出现给中国直板打法带来的作用,将会是两条河流的交汇. 利用腰腿的重心交换,和手臂的爆发力塑造的"鬼之推档"使得推挡的含义被重新被认识,打破了中国大陆僵化已久的思路.左推右攻,不再是一种古老而落后的技术体系了,随着反手对抗能力的加强,横板选手的对直板的反手的相持不在轻松随意.蒋给我们带来了一个疑问：新鲜的技术固然具有****，但是原始技术是不是已经被开发到了枯竭的地步？
金泽洙&柳城敏 数年来,金泽株的战术体系很少有变化,柳城敏在技术上有一项突破-----奔正手反拉旋弧圈.这一板在亚运会上带来了很突出的效果!因为,一般直板运动员,侧身后奔正手的能力不强,即使扑向正手,质量也不高.柳城敏反而可以反拉出质量很高,旋转变化很不同的球.在中韩团体决赛上,孔令辉使用惯用的连续快速反手相持中调正手方法,被柳城敏这项新技术打乱.好在,孔的应变能力相对要强,而庄志渊就要可惜的多. 整体上,韩国直板整体的战术体系上没有突出的变化,因此韩国直板的前途不会乐观。我抱着尊敬的态度观看韩国直板的比赛，在我看来，韩国直板运动员的比赛与其是比赛，不如说是祭祀的表演（祈求奇迹的发生）
秦志戬 把他放在最后,并不是说将他忽略.我相信, 秦志戬将会成为直板发展史上一个里程碑式的人物!他融合了以上打法的优点,并且探索出了一条通向未来的道路.反手推挡具有相当的转换能力,反面的对下旋的上手,反手对上旋的准确攻打,都运用自如,并且与直板其他基本技术组合成了流畅的战术组合.（可谓左右逢源（这与他的心态也有关系，我想他现在对比赛的感受可以达到瓦而德内尔的境界））。 这种打法,与秦志戬多年的探索与感悟有关,这种探索与感悟我相信是相当痛苦的.从主力到陪练的历程,给了他体验不同技术风格的机会(在国家队他和王飞效仿韩国运动员).因此，这种打法虽然不会有太多获得重大比赛的机会，但是我想这种探索，要比几个乒乓球研究员在录像机面前冥思苦想得出的结论有意义的多。 如果多给秦一些时间，将秦的技术进行严密的整合，凝结成全新的体系，这将要比经过长时间拼凑打造出来的王历勤更有意义。
作个总结： 中国的乒乓体制是一个臃肿的，反应迟钝的，带有巨大浪费，需要激烈改革的体制，这种大环境有时会使技术发展停滞不前。直板技术的发展就让我们看的一清二楚了。（跑题了^-^） 我相信，直板的道路会越走越艰辛，直板运动员的身体素质的要求也会越来越高。而技术也会越来越丰富和复杂。直板会合横板技术不断融合，但是它仍然是直板。我相信，直板的未来，秦志戬已经写了第一页。
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