底板小记
蝴蝶 金泽洙
作为蝴蝶顶级单桧的代表 “金泽洙”（在此不分版本 韩金除外）在单桧板中最明显的特点 就是出色的球感 “咬球”是一种描述但表达的并不完全 这种特点在木纹均匀并且不是很密的球板上尤其明显 对于来球的感知和自身所用击球的力量 可以非常敏锐快速的传递到整个拍身或者说整体受力区 给予使用者足够的信心完成对整个击球过程的从容掌握 在保证足够的暴力之外 对命中率提供最大的支持 这是“金泽洙”的整体特点

单桧是天然木材 虽然各家有选材和加工的不同 但是木材本身的特性几乎是决定性的 就金泽洙而言 早期的产品中 不难见到整体颜色偏深黄 少有杂色 并且木纹深刻的球板 （手上有一块具有类似这样的特点） 这样的板子给人温润如玉的感觉 此种木纹的球板 往往具有非常强的整体弹性 暴冲给人的感觉是要把球砸碎在对方的台面上 并且力量的传递感仍然相当的敏锐 韩国人的正手发力和中国人是有区别的 他们不是很受旋转影响 基本上对于一切的出台球都是以极其霸道的暴冲式发力回击 有日直选手比赛的球馆可以听到不断传来的巨响---这并非完全是快速胶水的功劳---没有很强的整体弹性和刚性无法胜任这样的发力 因而具有这种特质的球拍 才符合顶级球员的要求 即整体木纹均匀 偏黄（少许红色是允许的） 深刻  不过密也不过疏 板重一般在95克以上

职业运动员尤其是日直打法的选手 发力之大非一般人所能想象 回到业余爱好者这里 情况则有不同 板面颜色偏浅的球板 具有更好的亲和力 似乎是直接和球在对话 而“金泽洙”就是“金泽洙” 在这柔和球感的背后 暴力仍然在虎视眈眈 我手上的几块板子里 颜色浅黄而整体木纹均匀的一块（木纹来说 可以打95分）手感最好 基本上打了这一块就不再换别的板子了 上手机会要多于那些致命的重炮 中台的拉球相对稳健一些 在手感上 也是唯一不输于一支已经转给朋友的老闪光1的板子----顺便提一下---那朋友打了那块闪1之后再也不能忘记 最终还是到手 呵呵----我以前曾经形容CL是布衣帝王 我想可以同样用在“金泽洙”身上 这要看不同的材质 制作工艺上应该没有区别不变的一点是 距离对于“金泽洙”从来不是问题

蝴蝶 柳承敏
跟朋友借了一支蝴蝶柳承敏（板非借不能用？） 希望能够亲身感受这支比较稀有的板子 性能究竟如何 第一次试打的结果吓我一跳（贴的是岸度380 为试打专门买的 因为这块胶皮既能配合单桧的弹性又具有很好的通透性 不至于掩盖板子本身的特点） 球板居然有如此的刚性 在我手上的四只“金泽洙”中（两支老老金 两支老金 其中一只是所谓的五轮版） 弹性仅次于一支如我前述品相的老老金 而击球的凌厉犹有过之 明显地 蝶柳在设计理念上是不同于“金泽洙”的 力量的传递依然敏锐 但是整体持球感相对却没有那么强 在中近台力量相当惊人 具体到这一块 在黄色的整体中含有一些偏红的部分 结合我自己收藏的一块看来 当不下于球员用板很多 看看柳承敏和他的恩师在打球风格上的不同 正手更加凶狠 搏杀成分增加 这是个人风格 也是大球时代更加强调力量而造就的打法 蝴蝶公司当时出品的蝶柳 在性能上是配合了柳承敏的个人风格的 市售版本和柳本人用拍 并不会相去太远（品质还没来得及下降） 所以有幸拥有蝶柳的朋友 你手中可是一块杀人的利器（但是没有的朋友依然可以偷笑 因为他们是舍不得打的）整体比较来说 蝶柳比大多数的“金泽洙”更加强调硬弹的风格 而比之于金氏家族中的一些暴力份子 颇多相似之处 还是那个原因 木材是决定性的

蝴蝶 CYPRESS MAX  韩金
“金泽洙”和蝶柳在蝴蝶的商品栏中已经成为历史 那么CYPRESS MAX和韩金怎样呢 就目前所见 这两款底板较少能见到如我前述的品相 这一点也是正常的---好的桧木渐少 单单从底板的设计角度来说 MAX是完全地继承了蝶柳 整体弹性偏向刚性 追求一击必杀的狠辣 即使在中台相持也时刻不忘给对方致命一击 柳承敏在四十九届世乒赛对王励勤远台防守的情况下还要打回头 那就是单桧的（柳承敏的？）血性了 韩金和MAX的区别可能是很多朋友关心的 韩金的拍型靠近拍柄端略略收窄 这样的结果是重心略偏拍头 而实际上的影响微乎其微 远远不如因选材而产生的差异那么明显 即使蝴蝶希望韩金更多继承“金泽洙”的血统 即保留更多的咬球感 由于选材的原因这种区别也逐渐湮灭了 因此 对于这两款新品 挑选所起的作用比起它们的前辈们就更加具有决定性 理论上韩金和MAX的品质依然优秀 而实际上 获得“下真迹一等”的球板的几率减小了 这也是各类特注越来越流行的原因之一----在蝴蝶的领域 型号并不起决定作用 木材才是根本（不是木纹） “金泽洙”而言 随便拿到一块就很好打的几率很大---你手中的MAX或者韩金 也许拥有比一些“金泽洙”更加好的性能 但拍头木纹明显倾斜的球板显然是不可取的（这在现在的产品中并不少见） 其次的要求是均匀 右密左疏或者左密右疏有时很难免 但是甜区也是这样的话 这块球板的性能就值得怀疑了  最后 如果木纹深刻 那将在暴力程度上有不小的加分 但那并不一定是你所需要的

达克 90
 达克90无疑是单桧中最具古典气质的作品 手柄没有标牌 拍面没有标记只有一张小薄膜贴于拍肩 用于说明型号 拍边的圆形打磨很完美地展现单桧的美丽 对外观有执着的追求（就是这样也还是有白边 性能上暂且不论 可见好的桧木之难求）表面晶莹剔透 与老金和小柳的金戈铁马不同 达克可说是单桧中的阳春白雪 很多人被单桧吸引就是源于达克 90的声音非常高亢明亮 让人想到一种材质 那就是瓷器 而90也是可以让你最明显地感到单桧之区别于夹板的拍子 具有单桧中最明显的吞吐感 甚至在出球上有时间差 这里借用ghc兄文章中的一句话 “最单桧的单桧” 对此我深表赞同 90的出球不像蝴蝶单桧那么凌厉 但是杀伤力绝对足够 而能兼顾连续性 在手感方面 90的吞吐感太过明显带来的结果是 仿佛在底板和胶皮之间隔了一层 不是那么清晰 这种感觉适应的朋友可能爱不释手 这就是萝卜青菜了 区别于蝴蝶单桧像拍头方向的发散 90的两侧线条较为垂直于拍头而形成修长的拍身 这样做的结果是 拍面甜区略靠近手柄 提升了控制性能 也使90的推挡相对而言容易掌握一些（对中直氛围浓厚的国内环境来说）

XIOM 白金柳承敏
和耐克的鞋子应该感谢乔丹一样 白金很大程度上要感谢雅典的冠军 而和阿迪达斯不同 蝴蝶并不是由于自己的眼光失误而失去柳承敏的 因此白金这样一支单桧性能究竟如何 不得不面对最多的疑问 小柳对于白金是支柱也是怀疑之源 白金的手感很柔和 但是却又不同于“金泽洙” 如果说后者在单桧中具有类似于竹子那样的硬弹纤维产生的震颤感 那么白金的手感略“木”一些-----和90那种类似瓷器的感觉恰好相反 不要因此误会白金是无力的底板 相反 白金的暴力非常容易体现---出球杀伤力高于90 并且白金具有所有的单桧中最强的制造下旋的能力 而在单桧底板最薄弱的防守方面 白金的表现也是最好的 能够有效吸震 而不是像弓一样无法掌握地把来球弹射出去 白金的拍型和蝴蝶以及90都不同 拍型到中部为止类似于蝴蝶的略发散而到了拍头处有收乍-----即略呈鼓型 当然这种区别同样是极其轻微的 这种设计仍然是为了增强控制 白金的柔和球感并不完全地源于设计工艺 和选材也有关系 白金少见颜色深黄的球拍 多为浅色或偏红色 这样的材质更利于吃球 弹射效应相对弱一些 市售白金和小柳本人手拍有多大差别无从知道 但是白金无疑很适合我们周围的高端业余爱好者----进攻的暴力远过于夹板的同时 对旋转球更加适应 推挡方面亦更加容易掌握 另外 很欣赏白金不设背面软木柄的设计----背面的软木没有必要 这点后面会有探讨 （我手中的白金是几块板中桧木香气最浓的一块 很好闻 呵呵）

DONIC K1
K1本来是收藏 但是既然在顶级市售单桧中占有一席之地 不感受它一下的性能是一种浪费 于是磨刀霍霍 版面有印字的老版本是无缘了 且说说我手中这一块无字的 拍边和达克90同样的是圆边打磨 但是工艺上---不知道是不是普遍的---相去较远 从我个人来说 并不十分欣赏圆边打磨 因为那样无法把单桧拍头木纹最直观地呈现 K1的材质是很硬的一种 拍面木纹细密也相对均匀---这一点似乎是K1的选材标准 颜色浅而夹杂红色 K1的手感略似达克90而比90暴得多 在近台可以说具有极端的暴力 加力推也几可致命 而退台以后K1和蝴蝶单桧（暂把蝴蝶作为参照物）的区别就出来了 K1的弹射性能较弱 总结来说 K1是属于硬弹的球拍 但是弹的成分不够 更加适合近中台的强攻

其他
  手上另有一直早期的蓝字9mmCYPRESS 从颜色来说 我最喜欢这一块 板面木纹细密 颜色也较纯净 9mm的单桧无疑是比较吃球的 但从木质本身来说 选作9mm板的木材比10mm的要更加硬弹 否则给予的力量支持会不够 我想这支底板若是被加工成10mm的话必然是一支非常暴的板子 在9mm底板的选择上 拍头的木纹是否直立非常重要 如果是斜纹 那么就只能是控制型的打法了----业余中这样的打法很多

特注我没有打过 从木纹看来几乎以均匀为最高诉求 性能上应该相当于“金泽洙”中的特选品而并不超越后者中的优质者 兼顾吃球而稍倾向于暴力 这一点要请行家指教

有朋友向我推荐TSP的顶级单桧 据说不下于老金中的上品 也许今后有缘尝试
 

关于配胶
“金泽洙”不是很挑胶皮 偏爱纯粹暴力的朋友可以选择德系套胶 我本人偏爱岸度430 即保证了暴力又有一定的旋转 当然这是因人而异的 综合来看 470是速度最块的胶皮 出球质量非常高 而喜欢出球下扎强烈以及稳健一些的球友 可以选择sriver为代表的日系套胶 蝶柳以及CYPRESS MAX方面 个人觉得德系套胶更加容易上手 如果选择日系 就比较考验控制小球的功力了 而且日系很依赖灌胶 XIOM的欧米加系列 融合了日系和德系的一些特点 不很依赖胶水 也是不错的配置

 
关于打磨
 单桧的打磨无疑是最重要的 得之于心 还要能应之于手才行 由于单桧比较贵重的关系 很多朋友拿到手里以后只做非常轻微的打磨甚至不做打磨 其实这样的话 你永远无法配合上你手中单桧的脚步 单桧并不是一定要像所谓的金氏打磨那样深 但是无论拇指和食指的位置 都至少要打磨到一半的厚度(边缘部分) 甚至打到1/3 食指比拇指略深一些 拍肩的软木没有必要完全去掉 但是手指所及范围还是去掉更好一些 另外对于拇指部位 最好能磨到感觉拇指按在一个平面上而不是斜面 这在正手拉球的时候可以更好地压拍 注意这里的平面是感觉而不是实际上的平面 背面的软木去掉与否是个人习惯问题 而虎口接触范围内的打磨若能深及桧木内部 将更加利于正手力量的发挥 而正手恰是单桧的命脉

 
关于握拍法
日直的握拍一般给人的感觉是正手天然地非常舒服 这也是导致很多人不愿意深磨的原因 深磨可以更好地发挥正手攻击力却因此带来反手推挡的不稳定 柳承敏的教学片中“推挡把拇指翘起以稳定拍身”是否正确？这里我认为是理解上的问题 日直的正反手转换是需要变换拍型的 要依靠拇指食指和中指的配合 而转换真正的秘诀就在于拇指靠近虎口的根部 这里是整个转换的舵 在由正手进攻转向反手时 拇指根部把板身以虎口为轴向前推压翻转 这时你会发现你的拇指自然翘起 这时的拍型非常稳定 注意整个拇指并非紧贴在拍柄上而只是轻贴 真正的接触点只是拇指的根部 这是利于进攻时加力推和防守弧圈球的最佳拍型 当然反手发球 搓球以及各种小球处理技术则不必如此 至于背后三指 基本的正手握拍法是中指无名指第三指节靠拍背 需要注意的是两指的第三指节是略翘起的而不是顺向向手心方向弯曲 类似捏住球拍的感觉 此点教学片中亦可见