長膠打法口訣三部曲詳解

一，關鍵句：對怪不能太依賴

長膠打法人稱怪，不使硬招決勝敗；

遇到高手易受制，對怪不能太依賴。

“長膠打法人稱怪，不使硬招決勝敗”：說的是長膠依靠其怪膠的打法，不費力氣就能夠輕而易舉的贏球；長膠打控制防守球從動作看與反膠等膠皮是一樣的，但回球性能卻與反膠等膠皮卻不一樣，這就能幹擾對手長期與反膠等膠皮接觸形成的思維定式，使對手感到輸球輸得意想不到，長膠的“怪”就是由此而來的。

“遇到高手易受制”：說的是長膠的“怪”只是對不太熟悉長膠的對手有效，在善於對付長膠的高手那裏，長膠的“怪”往往就會被看作是對方進攻的機會；據筆者拙見，在優秀運動員那裏，打反膠防守有天賦的有張怡寧，丁寧、朱玉玲、帖亞娜等人，打長膠的能與她們媲美者至今還未出現過一個；如果採取長膠的打法，又防不住對方的進攻，那就只能是你“對怪不能太依賴”了。

二，關鍵句：直拍長膠重變化

直拍長膠重變化，捅長吸短現魔法；

兩面異質齊發威，倒板橫打降對家。

凡是打乒乓球的愛好者，都自覺不自覺地在追求變化；長膠因為既缺乏反膠那樣打旋轉的優勢，又缺乏正膠那樣打速度的優勢，所以長膠就不得不在變化上多下一些功夫。

口訣裏提到“捅長吸短現魔法”，意思就是長膠打出的長球設法使對手稍退臺，待對手進攻再以擋或磕防守吸短；這板球過網後弧線下沉，前衝力弱不往前走；對方再攻就會容易下網，所以長膠的“捅長吸短”，往往能成為由防到攻的轉捩點。

長膠對於下旋球，搓一板使回球會出現微上旋，這樣就可以誘使對方按照下旋球的性能來進攻而出界，在對於不太熟悉長膠者就會有較好效果，這也是一種變化。

長膠和以反膠為主的膠皮競賽對壘，會常見的局面是反膠拉，長膠防，長膠如果交替使用擋、磕、側切、撇等相對保守的方法，雖然是變化；但由於這些都是屬於保守的接法，回球的性能仍脫離不了反旋轉的範疇，距質變的程度就會有相當大的距離。

當發現對手對長膠比較適應，就得盡力打出大的變化；具體方法除了變被動為主動，增加進攻的使用率（下麵做專門敘述）外，就是加大球拍另一面非長膠的使用比例。

長膠的反旋轉特長和速度慢、缺乏主動製造旋轉能力的特短都很明顯，在善於對付長膠的高手眼中，長膠的特長往往不是“長”而是“短”。適時引入非長膠，是發揮長膠特長掩護長膠特短最有力的方法；這和以樂寫哀，倍增其哀，以黑襯白，越顯其白的道理是一樣的。

以“捅長吸短”套路為例，反膠也能打出，但其效果不可與長膠同日而語；如果把反膠的“捅長吸短”看作初級形式，純長膠的“捅長吸短”則可以看作是中級形式，那麼先反膠快帶後長膠擋的“捅長吸短”，就是高級形式了，因為後者可以收到快一個慢一個，長一個短一個，前沖一個下沉一個的三合一的奇效。

“捅長-吸短-捅長”如此循環往復兩三個來回，足可以起到有效地調動對手的作用；當對手的注意力轉向你的球拍紅黑顏色的膠皮不同時，長膠打法明顯的變化就打出來了，這樣就能大大延長對手對長膠由不適應到適應的過程。

三，關鍵句：贏球要靠怪中凶

長膠打法貴在攻，攻球下沉顯神通；

拱彈拉打全用遍，贏球要靠怪中凶。

長膠在防不住對手進攻的情況下，只有“贏球要靠怪中凶”這條路可走了 ，也就是在“怪”的基礎上來增加“凶”的成分，多加進攻；長膠進攻的優勢是攻過去的球弧線下沉，與反膠有明顯的前衝力不同，接慣了反膠的攻球，再接長膠的攻球，會感到難以適應。

因此同樣發7～8成的力來進攻，長膠比反膠得分的概率要大得多；長膠打法多進攻的“度”怎樣來掌握？如果是橫拍反面長膠，鄧亞萍、福原愛的反手是以快撥彈擊進攻為主是努力的方向；如果是直拍長膠，倪夏蓮、王秋伊、洪劍芳的進攻使用率接近50%（有時甚至達到60%，與專業反膠的進攻使用率已不分上下）是值得我們借鑒的。

直拍長膠的打法控制防守和進攻的使用比例基本各占一半，（進攻比例包括使用球拍另一面的非長膠，其具體的做法就是倒板和反面的直拍橫打），這樣既體現出了長膠打法的怪異性能，同時又具備直接進攻所特有的殺傷力，其優勢就不言自明了。

總的說來，長膠的打法如果能“不使硬招決勝敗”，怎麼打都是可以的，如果“遇到高手易受制”，就得“贏球要靠怪中凶”，後者才是長膠的打法再上一個嶄新臺階的關鍵。