首先说摆短：有一定基本功的球友，都清楚，球要摆的短，除了判断在先以外，更需要在最合适的时间去触球，触球越早，球回网的落点越近，弧线也低平，让对手不容易抢冲半出台球或者挑打，摆到高级阶段，甚至能晃得对手失去重心，组织自己的连续重炮；这是对技术而言，对于球板， 小提琴摆短按照北京话说，是出手靠谱，按照戏文说是：细微曲折处，总得周详。碳板和纤维板对于业余球友来说，摆短摆成和小提琴一样的质量，对手感、时间的把握以及板型的要求更为苛刻，相对而言，使用小提琴摆短，头脑里只要有落点意识，有一定的基本功，摆短时不是单纯挥动小臂或者撇手腕，而是会用腰的暗劲摆短，小提琴带来的喜悦是美女遇到儒雅的君子，云胡不喜。

其次说击打：小提琴正手和反手击打球的声音相当清越(正反手均是Nittaku套胶的情况)，和7夹小鸟、7夹CL的响亮不同，球撞击小提琴的声音像晨钟的清扬，连板时钟声徐发，在球馆内远观击球线路，如海角危楼，看天际沙鸥明灭；而乒乓球撞击小鸟、CL的声音仿佛暮鼓的响遏行云，撕金裂石，击球线路大开大合。（转自：http://www.verodillan.com/labs/109280.html）



有朋友说，中远台大力拉或打，ti5.4> Boll zlc>提琴，boll spirit(两个都烂，说不上谁好点)我不这么看，小提琴的击打力量和产生的速度和7夹硬木甚至纤维板、钛不能等同，这是从结构上说，任何一种武器都有它的长项和弱项，在中远台击打方面，提琴固然没有纤维板 钛碳板的暴力，但是它的落点精确，还原迅捷，在体校学过球的朋友应该知道，球拍击打球，出来声音不是因为力量，而是因为摆速和鞭梢一样打出来，小臂并不发力，借助腰的力量，合力点与来球结合在一起，这样击出的球，声音清亮、落点精准，动作简捷紧凑，非常方便于还原，进行下一板。高水平的运动员打球不是每一板中远台击打都要发力甚至暴力，落点控制了，找到机会再发力，这个道理就是被很多业余高水平的球友娴熟应用的。

再次说借力：小提琴防弧圈时，两面贴均非常稳定，这里不得不再次提到白蜡木的韧和型变恢复快速所带来的落点准确的优点，小提琴借力很少产生强烈的震手感，对方再凶狠的弧圈，只要自己控制住板型，把握好迎球时间，都不必恐慌贴出台，当控制住落点以后，快速反撕可就是提琴的长项了，尤其是ST手柄的提琴，圆润细腻，非常方便正反手的转换，而且反撕的一速极块，因为球板轻薄，便于动作还原，基本功扎实的朋友甚至还有连续反撕，再贯以反撕落点的变化，这可不得了，《赤壁》之战，你就是公瑾当年了，以弱胜强，瓦解对方凶狠弧圈，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

尼塔库小提琴劈长：摆短的动作小，回球快，弧线低，落点近网，劈长最好落点在对方球台的底线附近，这样给对手感觉很顶，小提琴劈长的速度快，线路长而且有旋转，弧线更低，使对方无法获得上手进攻时所必需的引拍距离，我和好朋友打球，两人都用小提琴ST，当我用反手搓接他的下旋球时，对方总能上手，或高调或抢冲半出台还直线，一球之间，高下立见。但是当我换为劈长和正手劈长撇接时，对方就不容易上手了，即使勉强上手，弧线质量也不高，自己有充分时间衔接下一板。

最后说弧圈：小提琴是5夹的纯木球板，其退至中台或远台的弧圈力量、质量一直多受诟病，喜爱乒乓球运动的朋友们都知道，打球不仅是在打速度力量旋转节奏，在激烈的对抗中，更是在打智商，根据现场的变化，制定即时战略，组织进攻或防守，《孙子兵法》始计篇说：兵者,诡道也。故能而示之不能,用而示之不用。近而示之远，远而示之近。利而诱之，乱而取之，实而备之，强而避之，怒而挠之，卑而骄之，佚而劳之，亲而离之，攻其无备，出其不意。此兵家之胜,不可先传也。兰生幽谷，不为莫服而不芳。 兰花生长于幽谷，不因为人们不把它佩戴在身上就不散发出芳香了。一块高素质的球板也如是，瑕不掩瑜，它不张扬、不菲薄，天生丽质而难自弃，散发着柔和的光芒，等待适合这款球板打法的球友，对那圆润手柄轻轻一握。

对于业余选手来说，你有多少机会和情况是退至中台和中远台打球的？小提琴的两面弧圈球，速度与弧圈质量的优势是在近台和中近台，和刚刚提到的击打环节一样，由于分量轻型变快，便于还原和组织连续性进攻，落点精准和变幻莫测更是小提琴的长项，弧圈球是一项技术而不是乒乓球的全部，仿佛兵法，以正合，以奇胜，小提琴拉弧圈是武当剑法，弧线正气凛然，总以不可思议的落点，在变幻中出奇制胜。